Фреска

Понятие фрески

Часто понятие «фреска» в повседневной жизни употребляют как синоним монументальной художественной росписи, но это не совсем верно. Под термином «фреска» художники по росписи понимают письмо по сырому известковому грунту красками, разведенными водой, без какого-либо связующего, либо красками, имеющими в своем составе известковое связующее – гидрат окиси кальция. Кроме того, различают: роспись по сырому, еще свежему известковому грунту (термины “a fresco” – по сырому или “bouone fresco” – «истинная фреска») от фрески по-сухому (“fresko a secco”), которая является работой известковыми красками по сухой штукатурке, схватившейся и отвердевшей, но смоченной перед работой.

Следует отметить, что за всю историю применения фрески не было создано сколько-нибудь значимых работ, где бы все элементы художественной росписи с начало до конца сделаны красками, разбавленными только водой или имеющими в своем составе известковое связующее, то есть техникой чистой подлинной фрески “bouone fresco”. У народов Европы, начиная с античности и кончая XIX столетием, существовали свои различные техники фрески, в которых в той или иной мере, применялись четыре разных материала, которые все вместе и формировали единую технику монументальной росписи, основой которой служила фреска “bouone fresco”.

Эта система художественной росписи включала в себя:

• фреску (“bouone fresco” или “a fresco”), то есть роспись по сырому известковому основанию красками без связующего — колерами, разбавленными только водой или имеющими в своем составе то или иное количество гидрата окиси кальция;

• известковые краски (колеры, имеющие в своем составе известковое связующее — известковое тесто или воду, но которыми уже писали (прописывали) по высохшему (или по подсохшему) красочному слою фрески “bouone fresco” или “a fresco” исправляя что-либо или дописывая детали;

• темперные или клеевые краски, которыми дописывали и прописывали фрески уже при высохшем их красочном слое, что диктовалось нередко использованием нещелочьностойких и малощелочестойких пигментов, а также необходимостью исправления неудавшихся фрагментов, дописыванием деталей и т.п.

Фреска как техника художественной росписи по сырому известковому основанию имеет многочисленные модификации и разновидности; меняя материалы, приемы работы и трактовку художественной формы, она только в одном, в своей сути, всегда остается неизменной: связующим ее красок и грунтов всегда был углекислый кальций.

История фрески

Точное время начала использования фресок неизвестно. Высококачественные известковые покрытия нередко служили основаниями для росписей до дворцах и жилых домах стран эгейской культуры и Востока (XXX-XII вв. до н.э.). Однако для утверждения или отрицания, что роспись стен выполнялись именно в технике «фреска», нет достаточных оснований.

С первых веков новой эры античные мастера создают росписи близкие к технике фреска по сухому, заканчивая роспись с помощью темперы. Этот приём был характерен и для средневековой фрески, получившей развитие в искусстве Византии, Древней Руси, Италии, Франции, Германии и др. стран. Большие масштабные фрески, поражающие воображение, берут начало в Византии и распространяются на Западную Европу.

Итальянская роспись стен, как и всё изобразительное искусство, долгое время следовала образцам византийской росписи, лишь в конце XIII она начала обретать самостоятельность. В Европе в эпоху Возрождения владение искусством стенной росписи стало одним из важнейших мерил мастерства художника. Именно тогда в Италии фресковая живопись достигла своего наивысшего развития.

Мастера эпохи Возрождения, разрабатывая приемы художественной стенописи и экспериментируя с материалами, научились выполнять масштабные росписи практически полностью в технике чистой фрески “a fresco”, лишь незначительно используя в конце работы ретуширование по сухой штукатурке или темперу для добавления цвета, недоступного в технике чистой фрески.

Техника фрески

Техника фрески основано на том, что краски (на чистой или известковой воде) наносятся на сырую штукатурку, которая при высыхании образует тончайшую прозрачную пленку кристаллического карбоната кальция, закрепляющую краски и делающую фреску долговечной.

Для фрески годны краски, которые не вступают в соединения с известью, применяются главным образом земляные натуральные пигменты, но их палитра довольно небольшая. Искусственные щелочестойкие пигменты, довольно разнообразные по цветовой гамме, позволяют в значительной степени расширить цветовые возможности современной фресковой живописи.

Пигменты должны иметь высокую тонкость помола (дисперсность)

Высокая дисперстность помола обеспечивает полное обволакивание каждой частицы пигмента пленкой гидрата окиси кальция с последующим образованием сплошной пленки углекислой извести. Фреска позволяет пользоваться тонами во всю их силу, но при росписи следует учитывать, что краски высыхая, сильно бледнеют.Важную роль во фрески играют лессировки, однако при большом количестве красочных слоев цвет ослабевает и тускнеет.

Для оштукатуривания под фреску применяют известковые растворы с использованием наиболее чистых разновидностей извести, получаемые обжигом белого мрамора с содержанием углекислого кальция. В качестве добавок используют мраморный или кварцевый песок.

Фреска “a fresco”

Роспись по свежей штукатурке требует быстрого исполнения и исключает возможность внесения последующих исправлений в сделанную ранее роспись, так как если сырая известь высохла, красочный слой не закрепится на ней. Это обстоятельство определяет особый порядок проведения, как подготовительных работ, так и работ по росписи. Кроме того, приступая к работе, художник по росписи должен представлять, какими станут использованные им цвета после окончательного высыхания - обыкновенно они сильно высветляются.

После того как разработан эскиз будущей росписи, в соответствии с ним выполняют картон – вспомогательный рисунок в натуральную величину. Картон устанавливают на место, подготовленное под фресковую роспись, определяют соотношения композиции будущей фрески с формами и пропорциями поверхностей здания, на которые наносится роспись. Это дает художнику по росписи возможность своевременного внесения тех или иных исправлений в картон. При больших размерах росписи, когда она не может быть выполнена в течение одного дня, рисунок фрески художник по росписи делит на несколько участков. Деление производят по контурам отдельных деталей композиции, стремясь к тому, чтобы шов был малозаметным, сливался с линиями рисунка. Контуры отдельных частей рисунка переносят на поверхность, для этого картон разрезают по границам членения на отдельные выкройки, которые и прикладывают по мере надобности к расписываемой поверхности, определяя ежедневные границы росписи и необходимую площадь свежего накрывочного слоя (первый слой или “arriciato”) штукатурки для росписи на следующий день.

Накануне росписи, необходимый участок грунта, смоченный несколько раз водой, накрывают раствором извести общей толщиной 10–12 мм, наращивая послойно в два-три приема и отделывая слой затиркой. На другой день, проверив прочность поверхности накрывочного слоя, приступают к росписи.

На выбранный фрагмент рисунка, начиная с верха стены, чтобы избежать потёков и брызг раствора нижней части росписи, на смоченную водой штукатурку наносился верхний слой известковой штукатурки – интонако “intonaco”. Толщина интонако, наносимого по нижнему подготовительному слою штукатурки, варьируется от 3 до 5 миллиметров. Верхний слой расписывался в течение одного дня. Работа по сырой штукатурке, так называемому «спелому раствору», который схватывается через десять минут довольно трудоёмка и требует сноровки и опыта: как только кисть, легко до этого скользящая, начинает «боронить» основание и «намазывать» краску, роспись прекращается, так как красочный слой уже не проникнет глубоко в основание и не закрепится.

Как только участок росписи, намеченный на данный день, закончен, приступают к обрезке до грунта излишне наложенного накрывочного слоя точно по шаблону (выкройке). Отметив по шаблону с некоторым запасом участок росписи следующего дня, по хорошо смоченному грунту наносят накрывочный слой, избегая повреждения ранее сделанной росписи, и прикрывают его мокрой мешковиной.

Во фресковой живописи возможны только незначительные исправления, переделать её нельзя: неудачные места просто сбиваются и процесс росписи повторяется. Если же необходимы поправки в росписи, нужно вырезать соответствующую часть известкового слоя и накладывать новый. Техника фрески требует уверенной руки, быстрой работы и совершенно четкого представления о всей композиции в каждой ее части.

По окончании росписи её поверхность шлифуют, иногда — полируют с нанесением мыльного раствора с воском.

Фреска “a secco”

В XVII веке в связи с бурным развитием перспективно-пространственных композиций мастерами росписи были предприняты попытки изменения техники фрески с целью освободиться от ее основного недостатка – необходимости росписи по частям, завершения каждого фрагмента в один прием (в один день). Художники по росписи стремились обойти данное ограничение, чтобы писать более свободно и широко, к чему уже в достаточной степени приучила мастеров работа масляными красками, имевшими в то время уже широкое распространение в Италии.

Одной из модификаций этой техники и стала так называемая “fresko a secco”, то есть фреска по сухому. Суть этой техники состоит в том, что по старой сухой, но перед работой хорошо промоченной штукатурке пишут красками, в которые в качестве связующего введено то или иное количество извести, то есть писали просто известковыми красками.

Под “fresko a secco” первый и второй слои грунта наносят на всю плоскость (второй слой через сутки после первого), после чего загрунтованной поверхности дают хорошо просохнуть. Приступая к росписи, эту хорошо просохшую штукатурку следует тщательно протереть пемзой (или обрезком доски), чтобы снять с нее верхнюю корочку углекислого кальция – открыть поры всего слоя штукатурки. Промыть ее хорошо водой и просушить. После этого, на всю поверхность композиции можно тем или иным способом перевести рисунок (или рисовать прямо по штукатурке).

Обработанная вышеописанным способом штукатурка хорошо впитывает в себя воду, что весьма немаловажно в этом способе работы фреской.

Накануне дня росписи определенного куска композиции, его надо сильно смочить чистой (или известковой) водой, повторяя эту процедуру несколько раз, пока плоскость не перестанет впитывать воду. В день работу с утра этот кусок еще раз смочить водой и, так как рисунок уже переведен на плоскость, приступить к росписи.

В краски добавляют то или иное количество гашеной извести, следя при этом, чтобы, с одной стороны, в достаточной степени их известью закрепить и получить плотный тон, но с другой – стараться их как можно меньше разбелить. Приемы подготовки эскизов, картонов, калек и шаблонов не отличаются от приемов, применяемых при фресковой живописи.

Техники “a fresco” и “fresko a secco” имеют свои достоинства и недостатки. Фреска “a fresco” превосходит в богатстве цветовой нюансировки, так как краски, наложенные на сырую штукатурку, довольно быстро закрепляются, у художника есть возможность писать с применением лессировок без опасения размыть уже нанесённый красочный слой. Поскольку краски не разбавляются известью, они не такие блеклые. Роспись более долговечна. В свою очередь, фреска “fresko a secco” позволяет более свободно и быстро писать, позволяет переписывать неудачные участки росписи.